釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。
洪武时候的釉里红发色很多类似黑色，又称其为釉里黑。
明代洪武时釉里红瓷器较多，其造🕀🆡👄型纹饰有元代遗风，颜色浅红浅灰，很少有纯正的。
但是到🜤🄃🞆了👙宣德朝的釉里红，就烧制的极为成功，形成了鲜艳的宝石🐷🄢⚴红色。
正好，陈文哲刚刚得到了一件宣德御制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了⚈🏗🚎解，这一次就选宣德宝石💇红来烧制出一条红龙了。
这些其实都是跟使用彩🚩🕿料不同造成的，陈文哲结合种种特点，完成釉里红的调配，还🎟真是不算难。
反正这一次他也不是做高仿，🖉🐳他就是创作，自然是怎么好怎🂼🔋么来。
器胚做好，彩料调好，就开始彩绘和上釉。
彩绘之🜤🄃🞆时，陈文哲中🅙🔱规中矩的绘制了两条龙。⚿🗎🚞
本来他还想着让两🎕条龙缠绕在一起，这样最漂亮，做出来的是双龙戏珠。
可仔细想了想，这么烧制，控制温度太麻🚸😎烦。
没办法，他就只能是一边一条🖉🐳，最后两条龙在龙头龙尾之处结合，并且一上一下。
蓝龙追逐红龙的龙尾在上，红龙追逐蓝龙的龙尾在下，这样，两条龙就大体🏵分配在了瓷器的两🇽🝿面。
这样烧制起来，♡一面一条龙，控制🕀🆡👄温度就比较容易。
反而是恰到好🗻♑🇮处的防止氧化铜挥发，成为了⛉😡🂷重点。
氧化铜在摄氏800度以上即会蒸发，但钴蓝成色的温度，却高达摄氏1200度🎔🐴🄄；
这还不算完，红釉在一千二百五十度到一千二百🈟⛊八十度之间，发色才最好。
所以，要同时保持青花和釉里红成色，多少有点侥📊幸。