影片将僵尸的成因归为以下两种：
其一，是一个人在死之前，由于生气、憋气、闷气，死后有一口气聚在喉咙，形成尸气变成僵尸，也就是“多了一口气”。这个概念在1991年的《僵尸至尊》中又被进一步加以解释，推出了一个全新的概念：“棺材菌”。所谓棺材菌，是指僵尸的尸体被困在棺材里，体内一股怨气上了喉咙，形成“菌”一样的东西，这口“菌”在他的嘴里面进进出出，形成所谓的“棺材菌”。
其二，是活人被僵尸所杀，尸毒入心，被杀者也变成了僵尸。
一旦成为僵尸，就拥有了一些属性。例如《僵尸先生》中，僵尸被大刀劈中头颅，甚至身中数十枪也毫无损伤，近乎钢铁之躯。
此外，僵尸还能够进化。进化靠吸血推进，吸血量越多，功能越强大。《僵尸先生》中，破棺而出的清朝僵尸需要靠跳跃行进，靠听觉捕猎。但在后期由于大量吸血，眼睛已经能够视物。而第二个僵尸形成时间仅为一天，远远短于前者的几十年，并且已经开始使用类似螃蟹步缓慢前进。
破棺而出的清朝僵尸任老太爷
到了1987年上映的《僵尸先生Ⅲ灵幻先生》，林正英又对僵尸的一些特点进行了补充和完善，最重要的一点是，他提出了鬼也有好鬼，有情有义，相较于人，“却是集贫贱、悲哀、衰败、灾祸、耻辱、惨毒、肥臭、伤痛、病死等十八个灾祸于一身”。这一说法也给后世许多“人鬼情未了”的影片提供了矫正三观的依据。
有趣的是，九叔自己却对“人鬼恋”予以了否决。他认为人鬼殊途，人和鬼在一起，精、气、神都会减弱，相当于减寿。所以那些和女鬼谈情说爱的书生们，可以说是冒着绳命危险在言情了。
(张国荣和王祖贤《倩女幽魂》可能是迄今为止最著名的“人鬼恋”。）
第二章手眼身法步
在此前的文学作品里，关于正邪斗法的描述只不过是“口中念念有词”“祭出某某法宝”之类，非常敷衍，毫无画面感。自从林正英的僵尸片一出，人们仿佛一下掌握了“实用斗僵尸指南”。可以说，他自创了一套包含理论、道具、手势、姿势在内的完整体系。
这或许与林正英当年做武师的经历有关。他在自己的僵尸片中将武术动作融入收妖步法，其画符捉鬼的一系列动作与观众在脑海中的想象能够达到完全契合甚至更上一层楼。这或许与林正英当年做武师的经历有关。他在自己的僵尸片中将武术动作融入收妖步法，其画符捉鬼的一系列动作与观众在脑海中的想象能够达到完全契合甚至更上一层楼。
《僵尸先生》中，林正英叮嘱徒弟屏住呼吸躲避僵尸的设计同样令人印象深刻，是为首创，同时也被不少同类影视片模仿。此外，在《灵幻先生》中他还发明了用锅灰涂在身上可以令僵尸看不到的脱身方法，结果吴耀汉饰演的半吊子茅山术士却因为忘了涂脚底板而泄露了人气