而中国古典戏曲史中的关目情节理论与品评当然不仅有上述诸家而已，仍有许多零星的见解散落各曲家著作之中，实难以巨细靡遗。
当然了，篇幅有限，我们这里仅就整个戏曲情节理论发展历程，具有开源立新、承先启后与总结成就意义，以及拥有相当深度论述或运用者进一步加以整理讨论。
藉以窥得关目情节美学在戏曲中的运用发展情形，并据以作为鉴赏讨论明代传奇戏曲情节之内涵表现的斟酌参考。
并且我们这里讨论的重点在于六十种曲的关键情节之设计与运用。
关键情节之定义，系指在一部戏剧当中影响与联系剧中心情节发展的必要情节段落而言，此概念之建立主要是基源于中国古典戏曲情节结构上所拥有的「点线式」形式特色。
传奇戏曲在情节结构上的每一个情节点既是组构剧整体的有机部分，却又可以各自独立成一个段落。
而每一部戏曲的主题思想及主要人物情事镕铸体现于具体情节之中，从剧情中进一步又可提炼出一条所谓的中心情节轴线，将缘此主轴所发展出来的各个情节点加以精择选粹，整部戏剧最为重要的情节段落据此而生。
既为「关键」，当是处于整部戏剧当中不可或缺的地位，一旦剔除，将使整部戏剧故事情节难以连贯发展或主要题旨无从充分发挥。
故而在本文中所定义的关键情节之范围显然是从广义的「关键」意义来界定。
并非拘泥限制在于挑选出一出戏剧当中最主要的单一个核心情节，而是将罗列于中心主轴在线的各支关系密切的情节段落都涵盖于本章所要探讨的关键情节内容之中。
戏曲理论中亦有将「关目」一词代替「关键情节」为用者，其精神意义上甚为相近，唯「关目」一词解释与用法有多种可能性，故以「关键情节」一概念明确之词语作为通行文所用。
当然了，一般情况下，每部传奇开场首折之内容于文本上所见可视为该剧情节的提要，搬演于戏曲舞台便为由剧中末脚或副末脚色利用口白及唱曲，针对即将开演的戏曲之主要人物背景身份与剧情内容作一大意性的预告提示，助于观众在其后的正式演出时顺利进入故事情境。
其出名则订为「本传开宗」、「传奇大意」、「家门始末」或「副末开场」……等，各剧所订名称略有出入，但性质与功用是相近的。
首折开场末角人物在下场之前尚会唱念一段下场诗，多半是利用七言四句的诗体形式再次櫽括整剧的情节大意与主题思想。
以上二者除了具备用以提示每部戏剧主旨与大意的作用之外，亦是本章节用以择取及判断各剧关键情节的主要参考与定夺依据。
另金梦华《汲古阁六十种曲叙录》一书在考源整析六十种戏剧的本事缘由与剧情梗概的过程中，尚且精准地点出贯串每一出戏剧的主要情事与关系对象所在，遂亦援用作为选粹关键情节的重要参考条件。
传奇之分场主要是以「出」作为单位;一般说来每一出目皆有其主要想要表达的剧情内涵与主题情旨，故剧本中以「出」所作的分场则是本论文在择取重要「情节段落」时主要的分节依据。
然而传奇分场除了以情节关目之内涵作为主要参酌依据之外，尚须同时考虑到情节份量、音乐结构与演员劳逸等排场演出的相关条件。