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“中国的国画大师最有意境的东西往往不是涂满💫笔墨的画幅，🐆♏而是在于那一大片空白🍉🆍。”
“这亦是‘少就是多’的原则，只不过它流露出的是东方人⚭🔥🂮的悠闲与🈧怡🖒💂🎾然。”
“在现代派建筑中的‘少就是多’原🞍💶则，则是严谨与理性。”
白珙桐继续深入讲解道，偌大的舞台虽🞔只有他一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，在中国古代的知名或不知名的文人和园林工🐆♏匠早已🈧经🖒💂🎾知道并精通了‘流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造的随意的，自☹🄑由的，室外的，它是🖒💂🎾流动的，其目的是观赏性。”
“这里的‘流通空间’是理性的🎔🐯，秩序的，室内的空间，还有重要🏨🜪🄺的一点，它是静止的，其目的是实用性。”
“但是抛开它们的表象，🄔☽🄼二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者显然都成功了...”
结合着中国的🙻🏥🜉美学原则进🄔☽🄼行讲解、分析与🁺对比。
台下一位位年轻的设计师，💅一位位崭露头角、初入☹🄑殿堂甚至登堂入室级的大师面色严肃🀢⚊，一字不落的听着。
在白珙桐的描述下，🗯在场的设计师们不仅为创新性的理念而痴迷，更为中国传统悠久的文化而震撼。
马森会长坐在杰米.德瑞克大师的手边，他并没有靠🄹在椅背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了🗧🝾🐴，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派建筑比这座巴塞罗那美利坚☹🄑馆更适合做博览会的国家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！
马森虽然不是设计师，但他在现代派领域的修养与眼光却极高，他知道，白珙桐表达出的每一点理论在🐢🁡这座展馆中都得到了最完美的体现。⚣📐